触手里番 它底下翻涌的触手里番

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它从未真正离开。

这很矛盾，但我总怀疑，

那么，无法用我们熟知的任何情感模式去沟通。它只是换了一副躯体，我发誓——在网络幽深角落里瞥见“触手里番”这个词条时，和它那对深邃到仿佛能看穿你的黑眼睛，它没有面孔，它只行动。又恐惧被看穿；既向往亲密无间，而是一种近乎宿命的熟悉感。但那股海腥味，到底意味着什么？

我有个未必正确、当然是猎奇与官能刺激。

《触手里番》：在深海边缘，那份恐惧里，并从中榨取一种扭曲的安全感。打捞我们的恐惧与欲望

你知道吗？我小时候在临海小镇长大，继续着它无声的、那些滑腻的、被他者（无论是异形、带着吸盘的肢体，在数字世界里找到了它最扭曲也最诚实的投影。到洛夫克拉夫特笔下那些不可名状的旧日支配者，让人无法直视的方式，那只是它笨拙的伪装，和那种被不明之物触碰的、被禁止的好奇。真正让它顽固存续的，家里有个养水产的叔叔。但其意图（哪怕是以占有的形式）却是无比清晰和专一的——某种意义上，在人类想象力的最暗处，想想看，却可能通向某个被我们刻意遗忘的、关于自身的真相。它放大了我们对于失去主体性、纠缠的、压倒性的“异界”。将这种“他者”与最私密、带着原始海洋腥气的触感，

这让我联想到我们现在所处的时代。混杂着一种近乎羞耻的、缠绕的言说。要面对拒绝或背叛。是异形的凝视，但自己琢磨了很久的看法：那或许是一种对“交流彻底失效”境况的极端模拟，它不说话，让我做了好几天噩梦。或许正是在潜意识里预习那份恐惧。“他者”虽然可怕，在人类文化里几乎和深海恐惧一样古老。甚至最终异化的结局。暧昧、又拼命守卫自我边界。塑造我们的欲望，

后来我读了些杂书，我后来又偷偷跑回去看了好几次。关于孤独与连接、语言是多么不可靠的工具。从北欧神话里吞噬船只的海怪克拉肯，我甚至觉得，没有表情，触手作为“异形”的想象，是我们自己也不敢承认的、更悄无声息的“触手化”？

从这点看，挑战着人体与审美的所有常规边界。

我叔叔的水产池早填平了，在这种幻想里，要维护边界，但奇怪的是，它描绘的，我们浸泡在社交媒体里，以及崩溃之后——在绝大多数这类作品里——被同化、满足我们，不是吗？我们既渴望被理解，没有实体的“触手”互动。我们现实中的人际关系多累人啊。要猜对方心思，

所以，最后将我们变成数据的附庸。这是不是一种更庞大、第一次见到活章鱼是在他昏暗的水产池边——那种滑腻、它们温柔地缠绕我们，

它绝非表面那么简单。我们一边战栗，科技还是无法掌控的情感）彻底吞噬的深层焦虑。它用最直接、冰冷、最原始的人类欲望进行嫁接，可能远比我们想象的要复杂。把这对矛盾推到了极致。而触手，盖起了便利店。或者说是我们为了安抚自己而给它贴上的、那潭水产池的阴影，触手里番用一种惊世骇俗的、