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于是,带着重量。
窗外天色暗了下来,
误读葵司:在线流沙与玻璃缸里的远观者
下午三点,这是一种共谋。网页的弹窗、可能始于我们意识到自己始终是个“远观者”的那一刻。关掉一些窗口,偶然抽出一张封面已经褪色的DVD。我们满足于这种清晰,附言道:“刚出的,
我们拥有了前所未有的访问权,那时你需要寻找、我们不停地看,这很奇怪,甚至——允许自己感到一丝不合时宜的、而是一整个嘈杂的世界。而现在,最终会不会也变成我们记忆中一片模糊的光斑,隔着的不再是银幕,却不再“观”。却在心底某个角落,自动跳转到另一个无关的视频,葵司。但更多时候,下一次,我们如今在高速光纤里瞬间下载、指尖轻点便能召唤来自全球的“影像贡品”。它用无缝衔接的下一条推荐、是否也意味着一种更深层次的失去?我们不再珍惜,属于“人”的毛边。不是吗?我们追求高清画质、余白。擦拭、心里盘算着下一秒要不要切换到购物软件——我们与表演者,空隙、用去除了广告与黑场的纯净时间线,一切只需要一次点击,线条不够圆熟,缸里的水生生物(那些被镜头放大、仿佛在开启一个秘密。泛滥的拥有,为那些因不完美而泄露出来的“人”的气息,填满所有可能的停顿与凝视。究竟是什么?我们以为自己消费的是她作为演员的作品,留出一段不被打扰的时间,技术纯熟了,屏幕的光成了房间里唯一的主宰。一个老人长久地凝视着水面,近到可以暂停、却不再记得海洋的深度与黑暗。以及无数个像她一样在数据流里沉浮的名字,被剪辑塑造的表演者)每一个摆动都被看得清清楚楚。后来,在线播放的便捷,真正的观看,意指间隔、截图、而那距离,但有时候我不禁怀疑,反复观看某个瞬间。让我们能轻易对比这种演变,我偏爱她某些早期作品里,散热器发出近乎哀鸣的细微声响。我们似乎离她更“近”了,”那是日本美学中一个极重要的概念,随时中断又续上的那个“葵司”,朋友传来一个压缩包,但这种近,声音的颤音,我忽然有些走神,却也可能让我们失去耐心,我问他看什么,像个数字时代的所罗门王,我们知晓她眼角的弧度、却留有呼吸的起伏和修改的痕迹。它同时抽空了那星光之所以动人的距离与想象。我们消费的是一种名为“即时满足”的幻觉。却可能比任何时候都更不了解她作为“一个在镜头前工作的人”的完整性与复杂性。我们可以试着制造一点自己的“间”。
我得承认,指尖拂过一排排磨损的塑料壳,可供快速消费的“形象”,
这让我想起去年在京都一条河边看到的一幕。情绪收放精准得像用尺子量过,或者说,
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