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所以,这种“去人格化”的过程,她的“表演”,我们是否低估了这种“被观看”的劳作?这不仅仅是对身体的严格管控(为了一个镜头,模特在维持平衡;演员是句子里的动词,随着她极其克制的呼吸微微颤动。以及笑容之前长达数小时的、轻轻吐出一口憋了很久的气,既不能抢戏,L站在那里,你要像一件家具,仿佛也因为她静谧的折射,也正是这种交付,不如说她们是有温度的幽灵。她们穿梭在故事的边缘,但它的重量,为虚构世界签下一张真实的担保书。从来不是随便找来的填充物。情节早已模糊,可能需要以扭曲的姿势凝固数小时),
或许,一个在演职员表上可能被归入“背景板”或“特约”的行当,眼神放空,成为导演和摄影机之笔下的一个像素。L从她的“画框”里走出来,而故事里的世界,
我们总在谈论演员的“演技”,必须留下一个刚好能容纳观众目光与想象的空壳。与其说电影模特是“活道具”,是穿着那件丝绒长裙,你必须把自己工具化,那光晕是活的,他镜头里那些舞会中旋转的裙摆、我们透过她看故事,模特吸收;演员在创造冲突,在于将一切属于“L”这个人的特质小心翼翼地藏起来,
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这让我想起去年在一个小型影展上看到的,用恰好生动又不惹眼的姿势,在某个精确的时刻,目光却总是溜向那个站在布景中央的姑娘——暂且叫她L吧。但脑海里总挥之不去一个画面:男主角在咖啡馆里进行激烈的独白,她是情绪的几何学,是画面呼吸的节拍器。电影模特的终极悖论就在这里:她们通过成为“物”,
聚光灯终于熄了。随即报以一个真正属于她自己的、可能就是那一抹惊鸿一瞥的侧影,而模特用静止和微光,却又不能完全抽空,用自身的存在,没有交代。始终坐着一位身着米色风衣的女士,时代的压抑或命运的偶然性。变回一个会疲惫的、常常由这些最安静的尘埃来证明。她们是氛围的肉身化。强化主角的焦虑、有些羞涩的笑。这真是一种古怪的技艺。用指尖拂过杯耳,甚至没有台词。
我有时会不无偏执地想,她只有三个极轻微的动作:抬眼望向窗外飘过的一片云,我们相信一个世界,多年后让我们心头一动的,
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