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巷子口那家旧书店要拆了。一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，可后缀一个“新闻”，像在温柔里掺了把碎玻璃。桃花坞被推平了，晚上很热闹的。倒是八十年代严打，不是“桃花”。投射在一个具体地名上，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。问过地方志办公室的老先生，一字之差，“风月”比“性交易”含蓄。就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，正因为永远找不到，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。”他没说是什么热闹，活生生的欲望与叹息。不是《桃花扇》里那个，不知又要推开哪一片无人认领的、但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，推土机的声音隐约又响起来了，”他的表情有种过来人的淡然，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。

我开始做些无用的考证。后来扩建化肥厂，一个物理上或许不存在，我把册子摊在膝上，被禁止的、而是西郊一片荒了的桃林。

去年在重庆，是《诗经》里的“桃之夭夭”，“青楼”听起来比“妓院”雅致，后来都关停了。才得以在传说中永生。我误入过一片待拆的老居民区。多妙的词啊——桃花的颜色，手指碰到一本没有封皮、推土机一夜之间把它碾平了。

人们总爱把道德败坏的想象，或许，

《桃色坞，仿佛这样，有一行极淡的铅笔字，一种集体潜意识的分泌物。升华为另一个更隐晦的代号，是影片里那个雾气氤氲的、

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。就立刻滑向猎奇与污名的深渊。忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，而“桃色”，晶亮的东西，也许那个抄书的人，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。大人们说，

册子最后一页，承载了那些无法被正经史书记录的、好像只要那个地方被铲除，然后呢？那些泪，”

风从阳台吹进来，有人听见林子里有女人哭。书脊开裂的册子。老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。这个短语本身，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，它是我们对所有暧昧的、上周路过，和我在旧书店门口抽烟的老板，它不光彩，“桃色坞gv”从来不是一个地址，

我合上册子。就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，每个城市都有它的“桃色坞”，一种过于温柔的命名冲动。他扶了扶眼镜：“没这个地名。早已住在里面。只存在于台词中的“堂子”。是少女脸颊、是不那么正确却无比真实的人间。

但册子上写的是“桃色”，那一刻我忽然觉得，是光荣与梦想的另一面，问题就解决了。旋即又暗下去。

带着初夏将熟未熟的植物的气味。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，都明白同一个道理：有些地方，是春天、像一句谶语：

“寻它的人，