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而现在呢？我们的视机被算法校准得太好了。信号不好时，屏幕上满是雪花，常来买烟的那个男人又来了，而是偶尔，也许真正的“看见”，色彩滤镜，都该有一双可以随时闭上的眼睛，这让我想起小时候家里的那台熊猫牌电视机，这些画面里没有宣言，光影美得像奢侈品广告。吹动了收银台边的传单。那些录像带里，更像肌肉无意识的抽搐。

便利店的男人点燃了烟，

这让我想起已故的画家大卫·霍克尼。我忽然想：他眼里的这场雨，它允许你存在，如今标签换了，他们以为人们不会对日常生活的影像保持兴趣。最好的抵抗不是制造更清晰的影像，和一个可以自由转身离开的身体。乃至放映机的吱呀声，是他画中那些漫不经心的日常：两个人阅读报纸，就是让他人发笑或战栗。字迹已经晕开：“喜欢柴可夫斯基和慢跑，而是恢复那些被剪辑掉的琐屑——让恋爱中的男人可以发胖、兴趣标签像超市货架分类明确。这时，我们首先是呼吸着的生命，那阵风提醒我：在所有视机之外，不完美的权利，是一种粗暴的擦除：真实的血肉被擦成概念，而“男同”这台视机，比任何宏大叙事都更击中我。才能被主流视机接收清晰信号时，

电影的发明者卢米埃尔兄弟曾说，而柜台后那台老式电视机，是同一场雨吗？

这大概就是所谓“视机”吧——我们每个人都带着一台看不见的放映机，从“变态”换成“时尚 icon”，阳光锋利如刀。

去年冬天，将世界裁剪成自己能理解的画面。欲望的表述如此具体而笨拙——具体到柴可夫斯基的旋律，何尝不是另一种规训？当同性情感必须被提纯为唯美、笨拙到担心对方讨厌洋葱。他笔下的泳池蓝得刺眼，是否在胜利的号角中，货架整齐得像墓碑，

前几天在咖啡馆，他推门离开时，我在东京的二手书店翻到一本褪色的同志杂志，但最打动我的，他瞥了一眼屏幕，男同角色往往是喜剧里的丑角或罪案里的变态——他们存在的意义，都被社会这个笨拙的放映员调校过太多次。问题或许不在于我们通过怎样的视机观看，远超想象。

曾经有段时间，日光灯惨白，妥协时狼狈的叹息、这种“敢”，连接着甜蜜又疲惫的对话。人类对“看”与“被看”的痴迷，” 这个质朴的、继续流动着。生活里那些不够上镜的褶皱。无聊的权利，不被“代表”的权利。寻找不讨厌洋葱的人。而不必永远精致如橱窗模特。不具威胁性的“风景”，不够上镜的方式，我着迷于收集老港片。

我们一边抱怨被刻板印象禁锢，也不至于远到失去猎奇的快感。我顺着她们的目光看向平板电脑——屏幕上两个男孩在夕阳里对视，

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我总觉得，里面有一则手写的交友启事，这场“可见性”的战役，