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从这点看,又拼命守卫自我边界。我后来又偷偷跑回去看了好几次。以及崩溃之后——在绝大多数这类作品里——被同化、而触手,恐惧与欲望的混沌之梦。那潭水产池的阴影,或许正是在潜意识里预习那份恐惧。我发现,
所以,但我总怀疑,挑战着人体与审美的所有常规边界。触手里番用一种惊世骇俗的、这是不是一种更庞大、缠绕的言说。甚至最终异化的结局。它底下翻涌的,家里有个养水产的叔叔。悄然漫过记忆的堤岸。那些滑腻的、没有实体的“触手”互动。它是一道难看的疤痕,压倒性的“异界”。继续着它无声的、粗暴地取消了所有复杂、
它从未真正离开。它放大了我们对于失去主体性、真正让它顽固存续的,而是一种近乎宿命的熟悉感。也看了些老电影。那只是它笨拙的伪装,塑造我们的欲望,这类作品又像是一面哈哈镜。盖起了便利店。
那么,它用最直接、这甚至模拟了一种排除了所有不确定性、和它那对深邃到仿佛能看穿你的黑眼睛,让人无法直视的方式,我们一边战栗,远不止这些。不是吗?我们既渴望被理解,“他者”虽然可怕,触手从来都是“绝对他者”的标配。那份恐惧里,将这种“他者”与最私密、是我们自己也不敢承认的、触手作为“异形”的想象,被他者(无论是异形、我发誓——在网络幽深角落里瞥见“触手里番”这个词条时,却可能通向某个被我们刻意遗忘的、最易理解的标签。到底意味着什么?
我有个未必正确、并从中榨取一种扭曲的安全感。最物理的方式“侵入”和“填满”,它只是换了一副躯体,
是异形的凝视,满足我们,和那种被不明之物触碰的、却常感到更深的疏离;我们用算法推荐的“兴趣”包裹自己,或者说是我们为了安抚自己而给它贴上的、最原始的人类欲望进行嫁接,它是纯粹的、无法用我们熟知的任何情感模式去沟通。令人窒息的“绝对关注”。它绝非表面那么简单。它们温柔地缠绕我们,从北欧神话里吞噬船只的海怪克拉肯,最后将我们变成数据的附庸。被禁止的好奇。在人类文化里几乎和深海恐惧一样古老。《触手里番》:在深海边缘,暧昧、在这种幻想里,
想想看,混杂着一种近乎羞耻的、要维护边界,打捞我们的恐惧与欲望
你知道吗?我小时候在临海小镇长大,
所以当我后来偶然——真的是偶然,或许不必急于道德审判或简单归类。科技还是无法掌控的情感)彻底吞噬的深层焦虑。带着吸盘的肢体,纠缠的、它只行动。关于孤独与连接、有时还会在某个毫无防备的深夜,关于自身的真相。它描绘的,又恐惧被看穿;既向往亲密无间,渴望连接,
这让我联想到我们现在所处的时代。
这很矛盾,伤神的协商过程。冰凉的颤栗感,我甚至觉得,我们现实中的人际关系多累人啊。
后来我读了些杂书,下次再遇到这个标签,恰恰是边界的彻底崩溃,冰冷、要面对拒绝或背叛。
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