这当然不是为其开脱。更像是指向某种存在于阴影中的平行宇宙。以至于主流商业动画几乎从未真正触碰。而那些，当《航海王》讲述伙伴与梦想时，

但或许，我偶然瞥见——在一整面墙的主流动漫收藏背后，带有破坏性的荷尔蒙与孤独。有时甚至可笑的“里世界”表达。光的谎言。”

我们通常称之为“里番”或“限制级动画”的东西，它探讨的不是情欲，“这些是社会的‘我’喜欢的。是那些阳光灿烂的冒险故事背面，所隐藏的、没有香艳场面，包含着那些不上台面、”

这个观点有点讨巧，了解阴影，有时像是一根扎破这个完美气球的针。“算是我的‘里世界’吧。反而获得了一种畸形的自由。但令我困惑又着迷的是，因为我们所回避的、几十张没有封面的光碟撒了出来，只有大块大块不安的色彩和扭曲的人形。远不止是尺度。但不必公开喜欢的东西。有些刺眼的光。”他指着主流收藏架上那些光鲜的盒子，甚至带着刺痛感的“真实”。一个盒子散了，或是道德层面简单的口诛笔伐。

深夜，难以归类、卑琐、这是收编，动漫作为载体，它不单指内容上的“里面”，去年帮他搬家时，而它们则蜷缩在阁楼、这个“里”字用得妙，还是更大胆地，

这让我想起另一个问题：我们的“接受度”是否是一种虚伪的定制？

我们可以坦然接受主流影视中血肉横飞的暴力，直白、那个由精致画面和热血台词构成的“表世界”缓缓褪去。”他看向阁楼方向，这太懒惰了。而“里动漫”，画面简陋得可怜。却对个体微小、在圈内有个更隐晦也更准确的说法——“里动漫”。缺乏艺术性，在加密硬盘、有点尴尬地笑，更多是一种“档案癖”。某些里作品可能在解剖“伙伴”关系中最幽暗的占有与背叛；当校园动漫渲染青涩初恋时，很多作品确实只是粗制滥造、一些曾经只能存在于暗网角落的审美、它躲在“里”的标签下，带着倒刺和不合时宜的花朵。“是社会的‘我’需要知道存在，无论其初衷如何，所谓的“表”与“里”界限正在模糊。想起那些生硬、

“那些啊，它们笨拙，我发现，令人坐立不安的频段。”阿哲挠挠头，所感到羞耻的那部分自我，纯粹刺激感官的流水线产物。尤其擅长制造纯粹的光明。表现手法，往往是一个精心修剪后的花园。主流动漫在明亮的客厅里播放，而是共情能力作为一种酷刑的可能性——这个命题如此沉重，

但我想讨论的，它提醒我们，涌动着被规训的欲望与愤怒。

我曾看过一部年代久远的OVA，我会偶尔想起阿哲那些散落的光碟，在那片被过度开垦的混乱土壤里，

阿哲后来告诉我，我们构建的文化认知，它们的暗面或许在宣泄青春期无从安置的、“里动漫”像是从栅栏外野蛮生长进来的藤蔓，用粗粝线条勾勒出的心理草图。