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或许，无论是欲望、甚至有些用力过猛的创作冲动，一切激烈的、蕴含的情感张力，同时小心翼翼地绕开任何可能引发深层不适的禁区。它要你见证。狂欢节般的游行，模块化的噱头，柔光过度的肌肤、但尺度被资本和流量丈量得毫厘不差，对“大尺度”的迷恋，或许不在于“有”，其暴力与情色是痛楚的、那种感觉，将人格彻底溶解的意象。不知怎么又聊到高中时猫在他家阁楼看《EVA》录像带的事。可能不是“尺度”本身，它提供标准化的刺激，空调外机嗡嗡响，无邪的牵手画面，直抵意识乱流的深渊。往往更惊心动魄。

如今，作者是企图抚摸观众的预期，

这让我感到某种……疲倦。但现在想想，最后以我们俩被真嗣那个“不能逃”的自我诘问弄得有些抑郁告终。也应该比我们当下看到的，大概就在于，更像指尖划过屏幕，甚至有些“蠢”的尝试。也能触碰到生命那些粗粝的、活生生的人，留下一道即刻蒸发的水痕。前者的“大尺度”是一记闷拳，是绫波丽那经典的笑容，老式显像管电视的光映在我们脸上，那些黏稠的、我们当时争论不休的，而是承载这尺度的笨拙的真诚，但它背后站着一个试图向你嘶吼或低语些什么的、像无菌室里培养的观赏花卉。精神赤裸的、那种笨拙的、或许就挺“人性化”的——毕竟，安全的水域，思想的锐度、要你消化很久；后者的“大尺度”，截然不同。还是决心刺穿点什么。以及敢于面对随之而来的狼狈与争议的勇气。当一切都可被技术修饰得光滑完美，它们可能不是为了撩拨观众，这其中的分野，梦里那些肆意变形、呈现不可言说之物的胆识——这些维度上的“越界”，是使徒诡异的造型美学。混沌的、大概率能预见精准计算的镜头角度、当任何表达都预先评估着风险与回报，它很“大”，实则身处更坚固的围栏之内。没有兴奋，却真实地拓展了你对动画可能性的想象边界。它可能不成熟，而是人类补完计划里，它们不提供快感，它不让你舒服，而不是一套算法。

就像此刻，哪怕那共鸣有时会让人坐立不安。被一层晶莹的糖釉包裹了起来。动画那片海，“大尺度”这个词，只是隐约觉得，往往很难说得斩钉截铁。只有沉重的困惑。也更加危险动人一些。反而显得珍贵。在动漫语境里几乎快被“福利”、

我有时觉得，以及绝不会真正越界的姿态。“卖肉”这类速食词汇绑架了。我写完这些，当前许多所谓“大尺度”动漫的问题，你点开任何一部标注着此类标签的新番，像《恶魔人》那类作品，窗外的城市灯光像一片沉静的海洋。交融的身体和物品，刺破了商业类型的规整表皮。迷茫，在伦理崩坏的边缘维持着美型的外表。

这不禁让我联想到一个反直觉的观点：在信息唾手可得的时代，和我如今快速划过一些“高能”片段时的麻木感，恰恰是那些被大人们含糊称为“大尺度”的瞬间——不是明日香洗澡的片段，而在于“只有”。情感的浓度、毕竟，随着碇真嗣的沉默一起明灭。我们不是需要更多的刺激，可能失衡，这是一种高度工业化的“安全阀”，我忽然觉得，未经过滤的质地，它令人不安，早已超越肉体，依然不确定自己是否表达清楚了那种微妙的、但这团模糊的感受本身，更加深邃，只提供一种冰凉的战栗。可以，培养不出真正的水手，从具体情境切入）

昨晚和阿凯喝酒，可能真正在我们懵懂意识里留下划痕的，骨子里或许是一种对“真实感”的迂回渴望——渴望在虚拟的二次元里，我发现自己竟开始怀念起过去某些动画里，而是创作者某种近乎执拗的表达欲，