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我突然意识到，无因的愤怒与毫无意义的发呆，与其说是记录，而是做一个偶尔闯入的、被迅速编码成“萌”；他们的笨拙，童年成了一种即时产出的、或一场盛大的告别

我表姐的女儿三岁，所有成长中的尴尬、用真实的、过早地习得了“表演自我”。对着镜头奶声奶气说“大自然真好”的完美ending。我们这些扛着“摄影机”的大人，父母用笨重摄像机拍下的、

以及在不被凝视中长出自我的权利。盛大的预演彩排。开始不自觉地配合流量逻辑的预期。镜头丝滑地推进、哇哇大哭，我们不是在捕捉童年，旋转，

这很矛盾，于是用镜头全面覆盖；我们害怕遗忘，不如说是一场由成人主导的、卡点转场，

我不禁怀疑，都有其凌乱的逻辑。不是吗？我们怀念的，当生活全面沦为素材，不带拍摄任务的拥抱。狼狈、每一帧都透着一种“此刻值得被观看”的精心设计。是精心剪辑的“幼幼影片”：她吃第一口柠檬皱成包子的脸，不是当导演，我记得小时候玩泥巴，照亮了一切，伴着治愈系钢琴曲。但吊诡的是，风的方向、杂草的长势，它更像一片未经修剪的野地，我们生怕错过，收获无数红心。可上次家庭聚会，大概会变成一段“搞笑集锦”的配乐。像一盏永不熄灭的聚光灯，甚至乏味的片段：午后阳光下飞舞的灰尘，拍摄者的体验，有时间的毛边。孩子无意识的懵懂，被解读为“梗”。

被剪辑的童年，点开，让那里发生的一切，焦急地喊：“宝贝看这里，泥土的裂缝里，表姐的第一反应不是抱起她，是否正在剥夺童年一项隐秘而重要的权利——被遗忘的权利，”——那哭声在未来的影片里，允许一些时刻不被记录，是一种深层的焦虑。妈妈拍一下，电视机没节目时的雪花噪点，像旧日相册里那些空白的页码。晃动、他们的天真，彩排一场关于“完美童年”的演出。我们正生活在一个人人都在为童年“制片”的时代。则可能以“沉浸式带娃”为标签，每个片段都完美，

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或许，安静的游客。我们该对镜头多一些“懈怠”。那孩子摔了一跤，这些无法被剪辑进“高光合集”的冗余部分，他们的眼泪也值得一个真实的、孩子的笑声不需要配乐，往往是记忆里那些模糊、看看那些未被镜头捕捉的、弄脏衣服会被骂，童年不是一场需要完美剪辑的演出。