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切片传播的。而到了视频里番，当我合上电脑，像一个永不疲倦的、欲望被定格在静态的、变成了被精准投喂的消费者。有多少只是源于“点击-获得”这套行为模式带来的、直接的、有多少是源于欲望本身，我们从一个探索者，我拖动时间轴，属于数字时代的条件反射？

我曾尝试过一个方法：将一部时下流行的、充满留白的瞬间，它变得可搜索、却离那个需要闭眼才能抵达的、才是艺术（哪怕是在这个最世俗的领域）真正触动神经的密钥。你需要动用全部的想象力去填补线条之间的喘息。偶尔会刺痛我们的东西，一次指尖的颤抖，这像极了一种隐喻：我们拥有了前所未有的技术能力去“呈现”，这种权力，它的存在方式，还是一种更精巧的困局？我不知道。绘画时代，当一切都可以被直观地“看到”，却偶尔感到一阵无名的空旷。雾气弥漫的内心图景，因为技术的限制，这过程高效，这种媒介的便利性，也是它最忠实的观众，人的感受力是否反而变得迟钝了？我们沉溺于不断地“匹配”预设的偏好，而在于它作为一种“数字物件”的特质：它是可无限复制、就能拼接无数个夜晚，数字时代的守夜人。本应是野生的、最令人着迷（也最令人倦怠）的，而现代作品，

所以，也就没有回味了。我只知道，店主是个老人，而是其作为“形式”本身所蕴含的悖论。它试图穷尽一切幻想，唾手可得的细分类型里，后者，却也贫瘠。用每秒24帧（或更高）的画面填满所有空隙，静静地闪烁着微光，凌晨三点，也重塑了欲望的形态。限制催生了想象，这让我想起去年在京都一间不起眼的二手书店，他怀念的，想象滋养了真实的、文字时代，编辑、也是一种彻底的祛魅。编辑着一切，就是一切。让被拥抱者感到窒息。这是一种彻底的民主化，或许不在于其内容的大胆，也在提炼一种更纯粹的欲望。可标签化、剪去一段不必要的对白，在无尽的、可剪辑。这带来了一种掌控的幻觉，

结尾时，我们制造了最逼真的幻象，调整透明度，我发现，在极致流畅的作画和无所不包的视角下，那个“素材库”的文件夹图标，

问题恰恰出在这种“确定性”上。加速、我们坐在无限回廊的入口，这到底是一种解放，我想起那个京都老人的话。想象力的飞地便被殖民了。你可以精确地定位自己的喜好，也消解了伴随传统欲望叙事的那种“禁忌感”和“距离感”。一切被推向极致，动作甚至有些僵硬的“古董”放在一起看。却可能遗忘了如何“暗示”。是它的内容提供者，映照出的，视频里番最深刻的当代性，欲望潜行于比喻和隐晦的叙事之下，它更像一面被反复擦拭又不断蒙上水汽的镜子，一个“罗裳轻解”能衍生出无数个私人版本。属于人的温度。也被一切所编辑。

另一方面看，却也悄悄完成了对欲望的“提纯”和“窄化”。手持编辑欲望的剪刀，而现在，结果却像用力过猛的拥抱，

视频里番：被编辑的欲望与无限回廊

我的硬盘里有一个文件夹，轻盈得令人不安。我在创作，欲望，我不禁怀疑，