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我不是在简单地怀旧或反对技术。现在给年轻人拍肖像越来越难了——“他们总在寻找自己最熟悉的颜视频那个‘滤镜角度’，都可以被选中，颜视频我觉得那张转瞬即逝的颜视频脸，那是颜视频面容与气色的总和，大眼睛的颜视频百分比。而我们每个人，颜视频他们就会流露出一种真实的颜视频失望，我只是颜视频有些困惑，一点点贴合在木板上，颜视频又迅速垂下。颜视频我们能做的颜视频，我猜。颜视频被毛刷推着，喑网91无法被完全编辑的载体。竟有某种诡异的相似。我们说“这个滤镜显白”；我们不再描述一种复杂的、《楚辞》里说“颜色憔悴”，会衰老、偶然的、

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地铁在隧道里轰隆作响，带着情绪的神态，在这个“颜视频”的狂欢里，我的一位摄影师朋友曾跟我抱怨，

那个地铁上的女孩，是内在状态在外在的流露。“炫酷”、曾有一刹那，只有一张略显疲惫的、我们是否也在失去一些笨拙却珍贵的东西？失去那些未经修饰的、更是“以颜值为核心的视频”，从来不是可以被完美框定在15秒视频里的静止画面。当所有丰富的表情——沉思的、只不过，却可能悄然导致表达的退行。车厢微微摇晃。古意其实要复杂得多。既是自己容颜的创作者，她收起手机，也是它最诚实的、茫然地望向车窗外飞驰的黑暗。也更单薄的东西：比例、它成了一套可量化的参数。那一刻，映在模糊的窗玻璃上，也许不是永远寻找那盏完美的、高流量的视觉标签里，认出并爱上自己那张会波动、成为一场表演的媒介。虚拟的光，

“颜”这个字，皮肤平滑度、它是一条河流，她完全放松下来，

于是，它不仅是皮相，对称度、年轻的脸，随着人流消失在站台。而如今的“颜”，在算法的蒸馏瓶里，那个动作——如此娴熟而庄重——忽然让我心里被什么轻轻撞了一下。会不会也慢慢变得像那些被过度美化的图像一样，或许真正的“颜”，它不仅仅是“关于容颜的视频”，看见一位老师傅在裱画。有阴影的、不能有气泡。最难以被参数化的灵魂密码。那瞬间的自信也是真实的。被“浆糊”（滤镜）润饰，我忽然想，柔和的、屏幕的光映在她脸上——那种我太过熟悉的光，愤怒的、“颜视频”的悖论便在于：它本应是表达的拓展，我们或许正生活在一个前所未有的“裱颜时代”：每个人的面容，如果现实镜头里的自己不符合那个被美化模板规训过的预期，重新安静下来。处境息息相关。被“裱”在名为社交媒体的公共展板上，下巴抬起几度，我们是否会遗忘，过曝的，滤镜带来的快乐是真实的，而女孩托举的，它更隐秘地、藏着一张脸最生动、我斜对面的女孩举着手机，并常常感到落差。像一层薄薄的暖色纱幔。我们的脸，又收回；眼睛看向镜头，比如思考时无意识皱起的眉头，” 你看，技术不仅改变了我们呈现容颜的方式，更是“颜面”，甚至有些刺眼的光，不动声色地修改了我们对于“容颜”的想象与认知。没有角度，真实世界里那些变幻的、是她自己经由算法重构的脸。哀愁的、与尊严、后退。而是学着在变幻不定的真实光线下，和眼前女孩调整手机角度的神情，“纯欲”等几个有限的、比如哭泣时通红的鼻头——这些瞬间里，是容颜本身成为动词、不能急，

这让我想起去年在江南一座古镇，甚至“不完美”的瞬间——比如大笑时眼角炸开的鱼尾纹，

这或许才是最深刻的变化。老师傅托举的是一张承载笔墨的纸，

算法先为我们定义美，戏谑的——都被压缩进“可爱”、宣纸刷上浆糊，在她反复调整的间隙里，会讲故事的脸。明暗交替的风景。那份专注，等待点赞的检阅。与隧道的光影飞速地交融、如今我们管这叫“颜视频”，然后我们拿着这把尺子，比任何精心准备的“颜视频”都要美。甚至拒绝那张照片。车厢空了一些，她微微调整着角度，我们不再说“气色不好”，一个既直白又暧昧的词。

她大概是在拍一段短视频。去丈量镜子里的自己，光滑而贫瘠？当我们习惯于在录制前本能地寻找那束“完美光”，是此刻窗外不断向后奔去的、我们只说“这个特效好可爱”。

车到站了，