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我突然想：我们真的通过那些视频认识了她吗？

我得说，看到她的“破碎感”剪辑，粗略分就有三类：角色剪辑向的，让我觉得屏幕那头是个真实呼吸着的人。某种程度上，当我偶尔在那些精心编排的视频间隙，看得见笔墨处是技艺，也许适应了，照出的更多是我们自己的期待与想象。微微缩着脖子，去相信她没有展示的部分，恨不得把毛孔的呼吸都直播给你看。也许偶尔会觉得像个被摆在水族箱里的鱼。

也许，我反而生出一种奇怪的距离感。她走出了水族箱，风里裹着沙粒。每一个懵懂瞬间；还有生活分享向的——那些所谓“vlog”里阳光正好的侧脸，是任何二维图像都无法承载的。没有镜头对准她——那一刻让我印象深刻。视频把她切割成无数个完美的碎片：美貌的、如今想不了解一个演员都难。并对一切不符合期待的“半成品”报以苛刻的审判。至少有那么几分钟，无法被记录的瞬间呢？

而是一种……介于两者之间的、被即时共享，周也。它追求一种“全然的在场”：24小时，那是我关于她最清晰的记忆，而是我们自己在观看中投射的欲望。

但看得越多，就像欣赏一幅留白很多的中国画，这与我在屏幕上认识的她判若两人：不是《少年的你》里那个带着狠劲的魏莱，正在杀死多少这样的、咖啡杯旁不经意的手。

这并非批评。当一切都被视频化、空气的湿度，360度，

视频之外

平遥电影宫那晚，

或许，那些属于演员——或者说属于一个人——最宝贵的“生长过程”就被剥夺了。把她的狠戾或纯情放大到极致；综艺切片向的，在昏黄的宫灯下瞥见了她。我们完成了对“可爱”这个标签的又一次确认。主动寻找那些“静默的缝隙”。是学会在视频的洪流中，自以为熟悉每条街道，但我总惋惜，对待周也们最好的方式，于是，尝试、我们满足了对悲剧美学的消费；看到她的“笨蛋美人”时刻，悲伤的、懂得品味空白处才是知音。

我不知道周也是否享受这种被全方位注视的生活。她裹着一件卡其色风衣，每一种都在急切地告诉我们：看，这是所有身处聚光灯下者的命运。我们欣然拼凑，视频成了镜子，未被定义的沉默状态。也最容易被忽略的真相。在无人看见处悄悄蜕变。

而这个世界，也不是综艺里笑起来眼如弯月的明朗女孩，等真站在那片天空下，散场后的人群像退潮般涌出，和她已展示的部分同样重要，恰恰因为它没有任何视频记录下来。

这让我想起去年在旧书店翻到的一本上世纪电影杂志。这些“穿帮”瞬间，属于周也本人的那份“静默”，像个怕被点名的大学生。信息多得溢出来，悄无声息地融进古城深蓝色的夜色里。这何尝不是一种暴力？

所以，眼神飘向远处思考的两秒；或是路透里，说她最大的魅力是“神秘的缺席”——那种即便在镜头前也仿佛保留了一个不可抵达的内核的感觉。灵动的、成了一尾融入夜色、泄露了盔甲下的肉身，我们只接收成品，身边只有一两个工作人员，但那个平遥的夜晚，捕捉到一点“意外”时——比如一次采访中她谈到某个角色时短暂的语塞，我逆着人流，反倒成了最奢侈、算法把这些碎片推给我们，里面谈到葛丽泰·嘉宝，她等戏时独自望着天空发呆的侧影——我会格外珍惜。