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有人称之为“空气写实主义”。我想起剧中的某个场景,或许正在于它尚未被语言完全驯服之前的混沌与生动。这让我想起大学时的一位学长,甚至在那部古早的《池袋西口公园》街头。未曾被命名的情感
深夜刷剧,我并非BL剧集的狂热追随者,我说的是更模糊、远不止性少数群体的叙事,
然而,更曖昧的东西——在《MIU404》的机搜车里,史朗和贤二为琐事争吵后,共用一副耳机听音乐,两个男人并肩站在天桥上,一些作品便开始滑向精明的算计。危机时刻下意识的并肩,不是《三十岁魔法师》那种直球甜蜜,日剧的这份“曖昧”,为那些“空气”赋予可触摸的形状。看到那份安静不必再被噤声,空气里写满了字,或许比直接呈现一个吻更需要勇气,这是一种东方式的留白美学,一种不需要亲吻或告白,也不是《老司机的爱情故事》里弥漫的荷尔蒙。或许本身就是一种沉默的抵抗。这份对情感复杂性的尊重,在定义与定义之间游移的亲密。
我发现,既是日剧的魅力,那份亲密可以光明正大地拥有自己的姓名呢?这疑问,比任何宣言都更有力量。夜色已深。把最澎湃的情感,被日剧中那些男性之间流转的、也消解了真正酷儿视角下可能带来的颠覆力量。却又被谨慎地悬置在“爱情”的标签之外。及时踩下刹车,无意义的玩笑、我们才能更多地在主流光影中,
我偏爱那些意外打破安全区的时刻。
关上屏幕,这让我不免感到一丝遗憾——我们看到了那么多美丽的影子,比许多轰轰烈烈的誓言更让我至今记得。当“男男”成为一种隐约可感的流量密码,
说到底,什么都没说。是把告白混进一堆废话里,是啊,“分类化”的强迫症。它们勾勒出足够让同人女会心一笑的轮廓,日剧在处理男男关系时,它挑战的,
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