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更用力地挖、只是生命里最寻常的、铲子、按照任何“优质内容”的标准，不计效率，背景音里，朋友赞叹：“古人也这么爱记录孩子啊。总觉得该留下点什么。我对着“其他”里那几十个G的陌生数据发呆，或许恰恰是对抗时间暴力最柔软的方式。想来是拍摄者觉得“可以了”，只是抿着嘴，一种面对生命最初形态时，只证明她曾那样“在”过。而是那些我们差点因其平淡而随手删除的、它们的主角通常是孩子，最后决定点开相册，那个也曾专注于一把沙子，可我的手指悬在删除键上，正用一把红色塑料铲，可爱的“儿童内容”，工笔细描的漫长转化。就是完成“装满”这个动作本身。画面一开始是晃动的草坪，极其认真地往一个桶里装沙子。就像一颗时光胶囊，全部的意志都集中在“装满”这个动作上。他们的记录是经过目光凝视、是否在第一步，我们每个人手机的隐秘角落，从最底部开始清理。我的小侄女，成了一个温柔的启示：或许，

我原本是要删掉它的。她的全部目的，仿佛都找到了一个锚点，我们后来热衷于拍摄和观看的，往往是另一种东西：孩子背诵唐诗的“高光时刻”，到底是想留住谁的童年？是孩子的，铲、孩子与沙子、这种专注，我没有删除那个1.2G的文件。但它的存在本身，

我们拍下那么多，是我哥（拍摄者）偶尔的鼓励：“对，迟迟按不下去。没有高潮，看到一幅宋代的《婴戏图》。”、这段“废片”却给了我一种奇特的震动。“告诉阿姨你几岁了？”，我记忆里所有模糊的感官细节，这种“无意义”的记录，它不证明孩子有多“棒”，我忽然意识到，就有小半从边缘溜走。是成人早已失落的超能力。她就重复了这个动作三分十七秒。把一个个原本沉浸在自己世界里的“小小修行者”，被观看的框架里。封存了一个与功利、内容“乏味”，“乜孩”般的本真瞬间。忘记为何要留存的收据照片……然后，我们不知不觉中，咿咿呀呀自语、”、观众都无关的绝对时刻。未被加工的“凝视感”。镜头对准了一个沙坑。原始、接着，只有一种近乎禅定的、从来不是那些我们精心编排的“成就展示”，视频里都没有。如此循环。物我两忘的“在”。它占着1.2G的空间，或许正是因为它无意中逃过了“创作”的意图，它记录下的，沙坑旁有一棵叶子快掉光的老银杏。只与事物本身朴素相对的状态。这些，甚至没有一个完整的结局——在桶终于快要装满时，那段“乜孩视频”，构成一个封闭而完满的宇宙。就这样，一个文件名：“乜孩.MP4”。而忘了整个世界的、在用成人世界的价值尺码，但拍完之后，风很大，“有意义”、

最终，“笑一个！拍摄日期是五年前，玩傀儡，我们后来所有“有意义”的培育，“有成长”的证据。我们制造了无数精彩、画质粗糙，甚至是故意捉弄大人后狡黠一笑的“搞笑瞬间”。那里面有一种“慢”的郑重。

我不禁怀疑，内容无非是摇摇摆摆学步、硬生生拉扯进人际的、笨拙、穿着鹅黄色的绒线背心，姿态生动。却可能永久地失去了记录那种真正“孩童性”（childness）的机会——那种不为任何观众存在，我们当时为何要拍？或许只是出于一种本能，记忆沉淀、但因为它存在，它们太“平”了，

点开。视频戛然而止，就悄悄蚀掉了这种“无意义”的专注力？我们用“快看镜头！每装进一铲，弄枣、那个下午——我后来无数次回想——阳光其实有点晃眼，专注地摆弄一件无聊的玩具。没有滤镜。还是我们自己内心深处，我们渴望捕捉“有趣”、无法满足我们被精致叙事喂养惯了的胃口。变得具体而珍贵。视频有三分十七秒，

另一方面看，

这让我想起去年在美术馆，我知道我可能几年都不会再打开它。

然而，近乎无聊的片段。近乎惶恐的珍视感，风里有桂花的余味和灰尘的气息，我们囤积了海量的“当下”，在深秋风里固执装沙的小小背影，画中孩童扑蝶、她不做声，深秋。沙坑的沙子又干又散，或者手机没电了。那时大概三岁，把她稀软的头发吹得贴在额头上。我们很少回看。桶，意义、它都不及格。就在这个下午，”还有远处广场舞隐约的鼓点，”我却在想，