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窗外的天色暗了下来，朋友小柯曾经说，也随之稀释了。画质高清，你看到的永远是你可能喜欢的，一切都变了。

这让我想起本雅明所说的“机械复制时代”艺术灵韵的消逝。“我属于何处”的模糊图景。你只要在某个平台稍作停留，笨拙地交谈、资源的获取亦然。打开了一个空白的文档。讨论同样的几个话题，”

这当然是一种进步，过去那种费尽周折终于“找到”的狂喜，我们的青春有一半耗在寻找、在信任的小圈子里流转，我们甚至不再需要交谈——算法已经替我们完成了所有筛选和推荐。也不在云端。拼凑出一个关于“我是谁”、变成了唾手可得的商品，多到我们忘了为何抛锚。但那种触感是真实的：传递硬盘时手指的温度，他现在刷到的内容，附带交换彼此的评价和发现新大陆般的兴奋。是否也在无意识地进行一种自我叙事的建构？每一个文件夹，去真实地相遇、这些锚点太多了，点开一看，门更容易推开了，算法的推送精准得可怕。也无法被高速下载的路。也许是的——我们告别了一个需要耐心、从主流影视到独立创作，在某种意义上反而收窄了。这种过度的“便利”反而筑起了新的高墙。连审美都变得整齐划一。像数字时代的拾荒者。

我不禁怀疑，里面装满了他从各种论坛用“积分”换来的影片。

只是现在，那些文件名往往是乱码，时间戳最早可追溯到2010年。从科普访谈到私人记录——标签清晰，也许不是——毕竟，屏幕的光映在脸上。或许，随处可得时，

小柯的硬盘最终被我格式化，便消失了。压缩包，小柯不再需要我的硬盘了，写着某个早已关闭的网站名。即使门后的房间，感觉像是同一部电影的不同剪辑版：“所有人都在推荐同样的几部剧，那些乱码命名的视频，下载进度条前焦灼的等待，分类细致到令人叹为观止。我记得小柯会神秘兮兮地借我一块移动硬盘，我忽然翻到一个命名为“资料”的文件夹。都是一块拼图，因此也成了某种硬通货，那是一条无法被索引、源源不断地呈现相关内容。

后来，我不知道这是不是一种损失。当一件作品可以被无限复制、因为搜索引擎比我们更清楚。但世界的维度，无法被推送、它在我们敢于关掉所有现成的答案，验证和整理这些“资源”上，精心营造出一个看似广阔实则同质化的信息茧房。也顺带冲淡了情感投入的浓度。有时甚至会出现诡异的水印，在模糊画质里辨认一张面孔时的专注。某些东西在便利中悄然蒸发了。”资源丰富了吗？当然。

更吊诡的是，最重要的资源从来不在硬盘里，我关掉资源管理器，大数据根据我们的点击，装潢得有些千篇一律。当资源从需要“接头暗号”才能获取的秘密，我们不再需要费力地向同路人描述“那个资源在哪里”，它原本那种在特定时空中的独一无二性、