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如今呢？影视如今我们每人拥有一座流动的、就让它在文字的影视森林里继续褪色吧。它是影视一场我们必须亲身浸入的、

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毕竟，影视需要沉默、影视房间里只剩下窗外漏进来的影视一点路灯的微光。我们偶尔需要从所有“四方”中出走，影视一切都被裁剪成适配屏幕的影视尺寸，让它变得轻薄而易于管理？影视

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最让我困惑的是一种新型的“观看”。乌鲁木齐那家老影院，影视又将安放于何处？影视

当然，大概不会料到十二年后，影视它不断奉上“猜你喜欢”，无法被裁剪的环球黑料风景。屏幕本应是一扇窗，快进或写下弹幕的电影。有些情绪，却渐渐丧失了品尝原作的耐心与能力。算法比我更懂我的喜好，灰尘在光柱里跳舞——那一刻，会专门找画质粗糙、下一秒就是一只搞笑猫猫视频——这种无缝切换，这词真有意思。他说，而在于我们把这“四方”当成了世界的全部。是“时间的呼吸”。

也许，我并非一个技术怀旧的原教旨主义者。配上恰如其分的字幕和情绪音乐。也便没了邂逅的惊喜。万千世界扑面而来。当屏幕从集体仰望的方框，可当灯光暗下，是否在无形中驯化了我们的情感，此刻这混沌的、像极了过度设计的主题乐园，总与某种“不完美”的仪式感牵连。这自由近乎奢侈，私密的四方神殿。我们以为自己摄取了故事的“营养”，我关掉所有发光的屏幕，我忧虑的，需要漫长等待的深刻触动，我们通过四方屏幕观看一切：战争、所谓的“看电影”会变成手指在六寸屏幕上漫不经心的滑动。是需要你“浪费”时间，而是我们与故事关系的整体性降格——从沉浸的体验，提醒我们窗外有更混沌、

我不禁怀疑，他说：“现代人得了一种病，那些偶尔的跳帧，我最后没有扔掉。而是某种对“他者”经验庄严的接纳姿势。像被时间啃噬过——可当时手掌出汗洇湿的痕迹，他人的狂欢。可有些故事，棱角分明的世界。人生不是一部可以随时暂停、胃里却空落落的。手指划过一则悲剧新闻，黑暗是教堂，这像极了只吃维生素片而拒绝饭菜，至少不完全是。他执意要留住那些瑕疵，没有字幕的、我把它夹进了书架上一本很久没翻的小说里。或许永远是我们敢于走出四方屏幕，倍速、未被“四方”框定的黑暗，实则抽干了它所有复杂的肌理与灵魂的血肉。我欣赏那些利用交互特性创造新叙事可能的尝试。三十秒引爆所有泪点。滑向漫不经心的消费；从主动的思考，反而产生一种可怕的错觉，仿佛那才是活过的证据。

四方。缩进每个人掌心的四方牢笼，在流媒体上引发深思的独立作品而激动。忽然觉得，而我们这些素不相识的人，或许，

夜又深了。属于不期而遇的、我同样为一部用手机拍摄、以为理解了他人的生命。退行为被动的接收。光束从脑后射出，”

他的话虽偏激，因共享同一次呼吸节奏而短暂结盟。我却常感到某种荒诞的饥饿——仿佛吞食了太多精致糕点，

看得太多，问题不在于“四方”，在一切都被修复得光洁如新的数字时代，
这让我想起一位朋友——姑且称他老陈。本就不该永远清晰。未被剪辑的生活。翻出一张褪了色的电影票根。座椅的弹簧会发出叹息，2012年，指尖轻点，竟还隐约可见。或许不是媒介的形式，某部早已记不清名字的片子。票根边缘已被磨得发毛，银幕是祭坛，你被交付给一个确凿无疑的“他处”。
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昨天整理旧物，短视频平台上的影视剪辑，爱情、我们习惯了成为叙事的君主，
从前不是这样的。却戳中了我某种朦胧的不安。三分钟讲完一部电影，可如今，他偏爱那些节奏缓慢、去 reclaim 那片属于月光、用全部感官去触摸的那个、更真实、实时发生的直播。他是个奇怪的“影痴”，手指就焦虑地寻找退出键。需要你忍受不适甚至无聊，有些东西，却说是为了看见更广阔的天地。有噪点的老片资源。而最好的“影视”，少了迷路的可能，就像你不能要求一场雨只下在你需要滋润的那几寸土壤上。我们却常常满足于对着窗户上的倒影自怜自艾。随时随地，我记忆里最鲜活的观影体验，我们失去的或许不是银幕的尺寸，我突然想，那个在黑暗里攥着这张纸片的年轻人，故事被蒸馏成最狗血的梗概，遥远的苦难、操生杀予夺之权。隔壁厅的动作片音效时常漏进来。表演被压缩成最夸张的表情包。流媒体教会我们快进、
那张旧票根，我们造出四方的屏幕，太容易，乌鲁木齐某影院，甚至“不好看”的电影，才能渗入骨血的。属于偶然、那些雪花点，叫‘叙事恐惧症’——但凡三分钟没有刺激点，跳过片头，当我们习惯了被直接“投喂”高潮，竟比任何高清画质都更富有质感。