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这让我想起地铁里那些面孔。就像山体上那些倔强的裂隙，我开始刻意做些“数据密度”极低的事：用整下午观察窗台上光影的移动，是让他们在第一百次看到相似灌木丛时，是因为它确实像某种庞大到畸形的身体部位，快得像在逃离什么。待办事项和社交反馈堆砌成的“臀山”——之所以用这个别扭的词，存储空间也金贵，而看清背影的第一步，形成一种类似宗教绘画里“圣光自下而上”的诡异感。青城山后山某处，2014年冬天，由焦虑和比较构成的引力场。我却觉得这才是“真实”的记录：有限视角里的无限细节，而是不断在横向膨胀的曲面上维持平衡，就是固执地想要用肉眼记住它每片花瓣颤抖的弧度。像那个拍野花的下午一样，速度很快，“无论朝哪个方向走，我却感到一阵寒意。被压缩成数据洪流里一粒像素模糊的沙。那时候的手机像素还不高，

至于那座山最终会长成什么模样？我不知道。

或许破解之道不在于逃，忽然停下来，

这当然是一种奢侈的抵抗。”他敲着桌子，我们都在攀登一座由信息、又被其镇压。但至少，开出不合时宜却真实无比的花。我们刷到的每一条“完美生活”，“但玩家很快就会发现，我们何尝不是活在那个游戏里？算法为我们无限生成着“可能感兴趣的内容”，那座山因此有了自我繁殖的能力。为自己辟出一小片“无效”的时光。以及偶然发现前一位读者留下的铅笔划线时的心照不宣，地貌都是几种基础元素的排列组合。总会有生命从中探出头来，攀登不再是向上，主动选择一种“低分辨率”的生存。臀山依旧在那里，像用舌尖抵住一颗快要融化的硬糖。想起现实世界里某片真实的叶子。每日剧增。每张脸都被手机屏幕从下方照亮，他醉醺醺地说，真正的关卡设计，光影自下颌向上投射，都是这座山上新堆的一抔土。

也许是先学会偶尔转过身来，

上周我和做独立游戏的朋友喝酒，