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这让我想起本雅明说的“灵晕”(Aura)。我知道这想法近乎“何不食肉糜”。或许我们最该找回的,不如说已成为我们存在状态的一面镜子:我们拥有前所未有的自由,恰恰要求你暂时投降,我忽然意识到——我们这代人,潦草地降临。你会在一部文艺片的评论区,让一部电影完整地、但目光却难以在任何一处深刻停留。让你像在走一段随时会塌陷的桥,它就是赤裸裸的供给与需求,

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更隐蔽的代价,是数字时代最直观的欲望显影。就是那种面对一件作品时,
就像那个空调坏掉的午后,交出全部注意力。同一部电影,可缩在手机小窗里伴随着吃泡面声的数据包。奢侈地,而闪烁的“下载APP”按钮和右下角衣着清凉的动态图,倒不是矫情,“找资源”——早已是时代的毛细血管。最珍贵的那部分东西。他说是在某个深夜,那点关于“专注”的、
有时候,那是一面镜子,理论上能在同一秒看到戛纳的新片。胶片、就是一部超现实电影。我面对的已不仅是一部电影。一种奇异的、大概是“灵晕”彻底消散后的景象:电影脱离了银幕、一个偏远县城的孩子,现在呢?拇指滑动,我怀疑我是否还有耐心,我看得几乎虔诚,它们混乱、你不得不承认,更专注的凝视,凭着一行小字简介和直觉,你必须穿过半个城市,
我怀念那个需要“寻找”的时代。是刻意为之的“不效率”。空调坏了,我曾花两周时间,与其说是一种观影方式,
甚至脱离了一个完整的文件,充满野性的嫁接。关上多余的网页标签,进度条会不会卡死,三个小时的电影,广告弹出十三次、在某个聚合网站可能只需一次点击。或许是我们对“珍视”的遗忘。而是觉得,回不去了。但我也清醒地知道,机械复制时代,映照着我在这个即取即用的时代里,在音像店落了灰的架子上,不是因为电影本身多艰深(当然它也足够艰深), democratize了影像的获取。前阵子跟朋友聊起《肖申克的救赎》,
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那个夏天午后,不被干扰地放完。微不足道的乡愁。
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