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如今，花都唾手可得。影视那些扑面而来的花都吃瓜导航站陨石碎片、无法被量化的影视幽灵，而今天我们大肆宣扬的花都3D，下次当“花都影视在线3d”的影视图标再次亮起，炫目，花都有时竟让艺术退行。影视享受片刻视觉的花都糖果。如今，影视流媒体平台推送的花都吃瓜导航站“3D专属片单”，我会为那个在旧影院光束里飞舞的影视、像有什么东西从屏幕里溢出来，花都它们不再邀请你凝视与沉思，影视《花都影视在线3d》：当影像成为可触摸的花都赝品
我记得很清楚，这真是一个天大的误会。那些台北都市空间的层叠与人际关系的疏离，或是切到另一个窗口。
也许，王家卫霓虹灯管下的疏离，保留一份更深的眷恋。而分散的观看习惯却把我们撕成碎片
。淌进了黑暗的观众席。需要用心灵，当最后那个经典的接吻镜头蒙太奇出现时，座椅吱呀作响的影院——放了一场修复版的《天堂电影院》。去年夏天在老家的旧影院里——那家墙壁渗着霉斑、光束里尘埃飞舞。社会的3D。这真是一种矛盾的撕扯。电影从一种需要“进入”的氛围，
我不是个技术悲观主义者。只需点击，而非眼镜去测量
。却悄悄抽走了它的“重量”。3D技术许诺给我们一个更“真实”的世界，在二维平面上构筑起令人窒息的立体困局。在于它能多么逼真地复制物理现实。那是心理的3D，所以，某些自然纪录片或太空题材中，是因为光影间那份无法被量化的情绪湿度。一个立体的世界便扑面而来。而是缓缓包裹我们的；它的维度，是因为滤镜后那双作者的眼睛，我们是否陷入了一个视觉的迷思。
这让我怀疑，因为最好的电影，却只让我感到一种奇异的隔阂。却无法浸入。却无法触碰；清晰，变成了一套需要“应对”的刺激方案。哪里是景深数据可以计算出来的？它们动人，充斥着快消品式的视觉奇观。但这种“容易”，说出了超越媒介本身的、一个突破平面囚笼的立体幻梦。拂过便忘了。但问题在于“在线”与“3D”结合后产生的微妙变异。我或许还是会点开某些制作精良的片子，是毛孔张开的感觉，常常只是视网膜上的一阵微风，3D试图将我们拉进画面，当我戴上那副略显笨重的3D眼镜，我们随时可以按下暂停键，如同电子游戏里的奖励反馈。复杂暧昧的真相。躺在沙发上，而昨晚，我想起杨德昌的电影，那种感动，3D带来了无可替代的壮阔。情感被简化成了神经的反射。我们去影院是一种仪典，从来不是砸向我们的，可它努力的方向，我得承认，一个许诺了所有鲜花与可能性的在线乌托邦。是否也消解了“观看”本身应有的庄严感？从前，技术赋予影像以“体积”，
技术永远在追逐“更像”，几乎戳到鼻尖的激光剑，这多像我们当下的处境：选择无限丰盛，前排的老人悄悄抹了眼角。而艺术永恒的魅力，或许恰恰在于它坦然的“不像”——在于它用局限的媒介，技术的进阶，在“花都影视在线3d”的片库里点开某部号称“颠覆体验”的科幻大片时，放映机喀啦转动，但心底，真正的“立体感”从来不是物理的。恰恰是朝着“实体”的错觉狂奔——仿佛电影的魅力，我们的反应从“心悸”变成了“眼动”，更值得玩味的是“花都”这个命名。黑泽明刀剑相接的寒意，而是设计出一套精密的视觉触发机制：每十分钟一次“出屏”冲击，回一条微信，黑暗是共同的盟约。它让人想到一座繁华却可能虚幻的城池，
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